Herinnering aan de Laatste Dagen van de Maarten Ploeg Ten Toon Stelling

Amsterdam, 26 mei 2023

Goede Kunst Vrienden,

Wij Dachten er Goed aan te Doen U Nog Even te Herinneren aan de Laatste Dagen van de Maarten Ploeg Tentoonstelling in het Kunstmuseum

Maarten Ploeg
https://www.kunstmuseum.nl/nl/tentoonstellingen/maarten-ploeg
Nog Maar Tot en Met 11 juni 2023

Ook Nu Nog Met Reductie Verkrijgbaar
Tot en Met 11 juni PLOEG + WERK Laatste Exemplaren voor € 39 via bol of maartenploeg.nl
Exclusief bij bol.com ook de Nieuwe CD Astral Bodies Live at the Milky Way! Voor Nog Geen Tientje!

Met Vriendelijke Groet,

Maarten Ploeg Trust

PS

Lees Hier Ook Wat Trouw over de Ten Toon Stelling schreef.
https://www.maartenploeg.nl/av/maarten-ploeg-gaf-kleur-aan-de-jaren-tachtig/

Hier de Vertaling van het Artikel, dat Benno Tempel over Maartens Oeuvre schreef.

Dear Art Friends,

We thought It would Be Good to Remind You of the Final days of the Maarten Ploeg Exhibition at the Kunstmuseum Maarten Ploeg https://www.kunstmuseum.nl/nl/tentoonstellingen/maarten-ploeg
Only until 11 June 2023
Also Still Available Now with Discount

Until 11 June PLOEG + WORK Last Copies for € 39 via bol or maartenploeg.nl
Exclusively at bol.com Also the New CD Astral Bodies Live at the Milky Way! for less than ten euros!)

With Kind Regards,

Maarten Ploeg Trust

Translation of the Article Benno Tempel Wrote about Maarten’s Oeuvre.
https://www.maartenploeg.nl/av/translation/

2023 Maarten Ploeg Trust, All Rights Reserved.

Wij Veronderstellen, dat U Incidenteel Op de Hoogte wilt worden Gehouden van Ons Initiatief, de Publicatie van PLOEG + WERK en de Campagne.

Zo Niet, Klik op UNSUBSCRIBE.

Maarten Ploeg Trust

Our Mailing Address is

Maarten Ploeg Trust
Keizersgracht 514
1017 EJ Amsterdam, NH
The Netherlands

Add Us to Your Address Book

Mail aan R, 31 mei 2023, 00:59

Maarten Ploeg gaf Kleur aan de Jaren Tachtig

Recensie Ten Toon Stelling

In het Haagse Kunst Museum komen de Jaren Tachtig tot Leven in het Werk van Maarten Ploeg, Multi Talent, Kunst Schilder, Artiest. Hij was Toen Al Bezig met Digitale Technieken.

Het moet Schrikken zijn Geweest voor de Voor Bijg Gangers toen er in 1977 een Bom lag bij de Sint Bavo Kerk in Haarlem. Er stond een Bord bij met de Tekst ‘Wij zullen Door Gaan’ er op. De Bom was Nep, en bestond uit een Wekker en een Strijk IJzer in een Schoenen Doos. Dus het Ding veroorzaakte Naast een Hoop Onrust Geen Schade.

Daders waren de Toen 19 Jarige Maarten van der Ploeg samen met zijn School Vriend Peter van de Klashorst. Hoe wel het Geïnspireerd was op de Acties van de Rote Armee Fraktion in die Tijd, was het Voor Hen Beiden voor Al een Kunstenaar Statement, want ze Gingen Door in de Kunst.
.

De Nieuwe Wilden

Van de Klashorst en Van der Ploeg zouden de tussenvoegsels van hun achternaam voortaan weglaten. Samen kwamen Ploeg en Klashorst terecht op de kunstacademie, ze noemden zich ‘De Nieuwe Wilden’. Ze maakten muziek en videoclips, beiden zouden uitgroeien tot kunstenaars van naam.

Klashorst is blijven schilderen en woont tegenwoordig in Azië. Maarten Ploeg schilderde, maakte films en werd pionier op het gebied van computerkunst. Hij overleed in 2004, 45 jaar oud. In 2018 maakten vrienden en collega-kunstenaars na een crowdfundingsactie een indrukwekkend rijk geïllustreerd boek over zijn levenswerk, nu is er in het Kunstmuseum in Den Haag ook een tentoonstelling.

Die tentoonstelling is voor het multitalent dat Ploeg was, en het leven dat hij in de kunstwereld wist te brengen, wat aan de stille kant. Er hangen vooral schilderijen, er zijn slechts twee kleine zalen gewijd aan de muziek en computerkunst.

Strips

De eerste schilderijen uit begin jaren tachtig, spreken wel meteen duidelijke taal: meestal gebruikt Ploeg maar een paar kleuren, de invloed van de strips die hij als tiener al tekende is duidelijk te zien. Gezichten opgebouwd uit een vierkant of een cirkel, met een treffende gezichtsuitdrukking in een paar strepen: het was een methode die hij altijd zou blijven gebruiken.

Met de hoesjes voor de platen en singles die hij met zijn verschillende bands uitbracht, komt er iets meer vaart. Sommige zijn minimalistisch in één kleur met de titel erop – voor de band Astral Bodies maakte hij Who cares (wie kan het iets schelen) of It can happen to you (het kan jou overkomen). Je zit meteen in de doemdenkerssfeer van die tijd. Maar tegelijk zijn de kleuren en vormen zo gevarieerd dat je automatisch benieuwd raakt naar de bijbehorende muziek.

Helaas zijn er maar een paar nummers in de tentoonstelling te beluisteren, en dan ook nog met maximaal twee personen tegelijk voor een televisiescherm.

Op dat scherm gebeurt wel van alles. Eerst bij een oude clip van newwaveband Soviet Sex, opgericht door Maarten Ploeg, zijn broer Rogier en Peter Klashorst – Ellen ten Damme zou pas in 1996 aansluiten voor een heropleving van de band. Het nummer Dans & vecht heeft wat puberale elementen in de clip – er wordt gewaarschuwd voor ‘seksueel expliciet beeldmateriaal’ – maar het dwingende ritme stampt ook veertig jaar later nog overtuigend door de koptelefoon.

Uit het boek blijkt dat dit principieel het laatste nummer was van een optreden van de band. ‘Dat nummer is het orgasme van een optreden, dan slaan alle stoppen door, dan kunnen we niet verder’, vertelden de bandleden in 1982 aan Het Parool.

Mick Jagger Mimiek

De clips van het later opgerichte Blue Murder zijn juist verrassend lichtvoetig en creatief. Bij het nummer Talk Talk Talk (ook online te bekijken) gebruikten de bandleden zelfgemaakte kartonnen versterkers en instrumenten, Ploeg houdt met een Mick Jagger-mimiek en stevig Nederlands accent de aandacht van de kijker meesterlijk vast. Ook de andere clips zijn fris, grappig en sfeervol. Een van de geheimen was, dat Ploeg en zijn vrienden de clips maakten op film, en niet op het nieuwe materiaal, de video.

Dat wilde niet zeggen dat Ploeg tegen nieuwe snufjes was, integendeel. Als Een van de Eersten wist hij de Amiga Computer, die in 1987 op de Markt kwam, Samen met kunstenaar Peter Mertens te Gebruiken voor het Maken van Composities van Bewegende Kleur Vlakken en Strepen. Het Beeld Scherm kon maar 32 Kleuren Tegelijk tonen, maar met Behulp van Programmeer Kunst en Muziek maakten ze er Spectaculaire Beelden mee.

Het waren Vaak Licht Psychedelische Films, die Ploeg ook vertoonde op de Lokale Amsterdamse Televisie Zender Salto als Park 4DTV, als Vier Dimensionale Televisie Dus. Door dat de Beelden in de Ten Toon Stelling Geprojecteerd worden met een Moderne Beamer gaat een Deel van de Amiga Magie Verloren. Voor een Jongere Generatie is het Moeilijk te Begrijpen wat Hier Zo Revolutionair aan was. Ook Jammer is. dat Alle Computer Kunst in één Presentatie van een Uur is Samen Gebracht, in Plaats van Meerdere Ouderwetse Schermen Neer te Zetten.

Pixel

Het Intrigerende van de Ten Toon Stelling in Den Haag is voor Al, dat je ziet Hoe de Pixel Ook een Weg vindt in de Schilderijen van Ploeg. De Verbinding met het Werk van Piet Mondriaan behoeft Geen Uit Leg bij het Zien van de Werken. die bestaan Wel is Waar Ook uit bij Voor Beeld Enkel Zwarte en Witte Blokjes tegen een Gele Achter Grond, Ploeg noemt die ‘Taxi’, maar hebben Tegelijk een Heel Eigen Op Geruimde Sfeer en Lading.

Onvermoeibaar’ stoomde Ploeg door naar een Toe Komst als Beeldend Kunstenaar, aldus Een van zijn Vrienden in het Prachtige Boek. De Grootste Onvermijdbare Vraag. die Op Komt. is Hoe Ploeg Door was Gegaan en Om was Gegaan met de Nieuwe Media Als hij Niet Te Vroeg aan Kanker was Over Leden.

De Ten Toon Stelling Maarten Ploeg is te Zien tot en met 11 juni 2023.

Het Boek PLOEG + WERK is Te Koop voor 39,90 Euro.

Trouw, 20 maart 2023

https://www.trouw.nl/cultuur-media/maarten-ploeg-gaf-kleur-aan-de-jaren-tachtig~b7f2d0c0/

Deceptively Simple

Maarten Ploeg

I have to Write Lyrics
but it’s A Misery
I’d Rather Draw

Maarten Ploeg, Note in Sketchbook G 58, PLOEG + WERK, Publication 2018

The Text accompanies the Exhibition Maarten Ploeg at the Kunstmuseum Den Haag
From 25 February to 11 June 2023, Curated by Benno Tempel and Assisted by Renée Volkers.

The Kunst Museum Den Haag is Proud to Organise the first Major Survey of Works by Maarten Ploeg (1958 – 2004) since his Untimely Death in 2004. From Time to Time, the Kunstmuseum hosts Exhibitions of Dutch or Foreign Artists Who have Broken Free to Some Extent from the Canon, or Who have Received Little Attention in The Netherlands. Not Infrequently these are Artists Who Emerged in the 1980‘s. [1]

Ploeg’s Oeuvre is Still Underexposed, while it contains All the Elements for him to be Counted among the Most Important Artists of his Generation. In 1982, at the Age of Twenty Four, Ploeg was A Recipient of the Royal Subsidy for Painting, Now the Royal Award for Modern Painting, Which Aroused Considerable Interest in his Work. Two Years Later, he Exhibited at the Kunstmuseum Den Haag, then the Haags Gemeente Museum, Which Also Acquired his Work for the Permanent Collection. In 1985 he Received the Prix de Rome Basic Prize for Painting. During the Same Period, Ploeg Also Caused A Furore as A Member of the Pop Bands Soviet Sex, Blue Murder and Astral Bodies, whose Music Videos Stood Out for their Artistic Quality at A Time when the Medium was Still in its Infancy. Like A Dutch David Byrne, Ploeg combined Art and Music with A Charismatic Personality. Although Many Dutch aAtists were Involved in Music in Some Way in that Period, Ploeg had an Extended Musical Career, Releasing Albums and Videos, and Performing Live.

Despite this Success, Ploeg’s Work is Barely Visible Today, Largely Absent from Most Museums of Modern Art of The Netherlands’, in Addition to the Works in the Collection of the Kunstmuseum Den Haag, the Stedelijk Museum in Amsterdam has Two Paintings and More than Forty Video Works for Park 4DTV, and in 2020 the Rijksmuseum in Amsterdam acquired A Painting as Part of A Gift from the Collection of Pieter and Marieke Sanders. Despite the Fact that the 1980’s was an Exciting Decade, In Which Painting was Given A New Vitality and Dutch Art Attracted International Attention, Exhibitions about Artists from this Period are Rare in The Netherlands. [2] Today, Only A Handful of Dutch Artists from the 1980‘s are Known to the General Public and, Unfortunately, No Comprehensive Art Historical Study of this Period has Yet Been Carried Out.

In this text, I will Briefly Discuss A Number of Characteristics of Maarten Ploeg’s Work in the Hope that It will Provide an Impetus for A More Detailed Study of Dutch Art of the 1980‘s and Ploeg’s Significance within It. [3]

The 1980‘s

The 1980’s were Marked by Political, Economic and Social Turbulence, with Massive Unemployment, Squatters’ Riots and, Later in the Decade, the Materialistic Greed of the Emerging Class of Yuppies, Young Urban Professionals. These Changes were Reflected in the Art of Painting. What can be Said about these Developments, in The Netherlands Alone, is So Extensive that we must Restrict Ourselves Here to A Broad Outline.

Following the Abstract, Minimal and Conceptual Art of the 1960‘s and the Performance and Video Art of the 1970‘s, the 1980‘s saw the Unexpected Return of Figurative Painting. The reasons for this Development have Already been Described Elsewhere. ^[4]  It was also the Last Decade before the Emergence of the Current Digital Era in the 1990‘s. The Art of the 1980‘s was Characterised by Contradictions. It was both Alternative and established, Ironic and Serious, Idealistic and Commercial, Gritty and Sterile. Much of the Painting Produced during these Years was Figurative. The decade began with Neo-Expressionist Paintings with Strong Contrasts of Colour and Violent, Gestural Use of Paint.

Painting Dared to Be Figurative Once Again. There was A Real Hunger for Images and A Rejection of All Encompassing Theories and Grand Narratives. ^[5] Many Artists Employed A Visual Language of Poetic Mystery. In Contrast to the ‘Less is More’ Philosophy that Dominated in the 1960’s and 1970‘s, artists now embraced the American architect Robert Venturi’s adage ‘Less is A Bore’. Internationally, the Emergence of Neo Expressionism from the Late 1970‘s gave rise to A Broad Movement that was Known by a A Variety of Names Neue Wilde in Germany, Transavantguardia in Italy and Nieuwe Wilden in The Netherlands.

During the Course of the 1980‘s, Neo Expressionism gave Way to Post Modernism, A Movement in Which Anything and Everything could Be Combined, with Images Quoted from Art History and Popular Visual Culture. The Post Modernists Fused A Variety of Styles, Leading to A Levelling of the Modernist Value System. Artists were Free to Combine Imagery as They Pleased.

Ploeg was One of the Youngest Artists of that Generation. Initially he worked in a Neo-Expressionist style influenced by the latest German painters. In his student years, he exhibited paintings with bright colours and wild brushwork. With these works, Ploeg can be seen as one of the representatives of the Nieuwe Wilden in the Netherlands.

Later he developed a highly personal and richly imaginative visual language. Faces emerge from almost monochrome surfaces: sparingly applied stripes and circles form rudimentary eyes, a nose and a mouth. Using such apparently simple motifs, Ploeg built a rich oeuvre that is both layered and humorous, expressing a playful pleasure in the inventive way in which he succeeded in suggesting a landscape, human figure or animal in an abstract composition. The digital forms he later discovered in his computer art also influenced his painting. In contrast to the prevailing trend at the time, his work became more abstract and contained elements of early-twentieth-century avant-garde movements such as De Stijl, Cubism and Suprematism. However, Ploeg never managed to achieve complete abstraction in his painting. As he admitted at the time, a face always somehow krept it.

Maarten Ploeg

Below we examine Ploeg’s oeuvre in terms of seven aspects – technique, language, abstraction, transformation, humour, references and computers – that played an important role in his work. This reveals the characteristics of his oeuvre and the position that he occupied in Dutch art in the 1980s. For the organisation of this exhibition at the Kunstmuseum Den Haag, we were given access to Ploeg’s sketchbooks, which contain several missing pieces of the puzzle that partly clarify the artist’s intentions and motives.

Technique

Ploeg Initially Painted in the Neo Expressionist Style that was Fashionable in the Early 1980‘s. This brought him Instant Success. He won the Royal Subsidy for Painting in 1982 and, together with Peter Klashorst (1957), Employed A Degree of Swagger to Get Media Attention, Including in A VPRO Television Programme. [6]

As with Many Artists of the Period, his Working Method expressed A Punk Mentality. This Do It Yourself (DIY) Inventiveness is Especially Evident in his Early Work, in which he used Unconventional Materials. He Initially rejected the ‘Nobility’ of Oil Paint in Favour of Acrylic Paint Sprayed Directly from an Aerosol Can. And he Used Curtain Fabric as the Canvas for Some of his Expressive Paintings, Partly because of A Lack of Money, but Undoubtedly also because of the Rebellious Effect that Chimed with the Punk Mentality.

However, Ploeg sSn Abandoned Neo Expressionism in Favour of More or Less Monochrome Canvases in Delicate Colours, in which Abstracted Faces Appear, Made up of a few Lines and Dots. These Works also Signalled a Shift from Acrylic to Oil Paint. The Transition from his Wild, Expressionistic Phase to the More Thoughtful and, Due to their Darker Palette, More Melancholy ‘Large Heads’ from Around 1984 Seems to Have Been Abrupt. However, Ploeg did Not Abandon his DIY Mentality. He continued to Use Unorthodox Tools to Create his Paintings. Cut Out Cardboard Templates Served to Separate the Different Areas of Colour from Each Other during the Making Process. In Many Works the Imprint of the Template is Still Visible. He also uUes Lids or Caps to tTace Circles. Some Canvases exhibit Pentimenti of Underlying Scenes that have been Painted over. All these Elements give his Paintings an Uncompromising Character.

Around 1994 – 1995 Stamping and Working with Templates Returned in the Series of Figures that exhibit A Kinship with the Playing Field of the Computer game Pacman. These abstract, complex ‘sausage men’ are also reminiscent of an aesthetic that we know from graffiti art. Many of Ploeg’s works are based on the three colours that make up a television image: red, green and blue. In this respect, the layer of meaning in his paintings also extends to the technique and working method and the choices the artist made.

Ploeg described his attitude as Artificial Stupidity. The idea behind this concept reveals a characteristic Ploegian logic. The path to artificial intelligence is through artificial stupidity: you must know and embrace your limitations before you can excel. ^[7]  This also makes it easy to understand how Ploeg developed further from the punk mentality. He remained interested, inventive and curious and was open to others, something that is evident from his intense social involvement with other artists. He regularly took a step back to give others space.

Language

It is Interesting at this Point to take A moment to Reflect on the Work of the René Daniëls (1950), A painter who is seen as A Defining Figure in Dutch Art of the 1980‘s. Language is an important element in his work and also played an important role in Ploeg’s oeuvre .[8] Both artists often played with visual rhymes between different paintings, and both employed texts in their paintings. The linguistic element in Daniëls’ work is found largely in the non-visual elements, especially in the titles, often creating a discrepancy between image and title.[9]

In A number of works he includes words or sentences, but they are nearly always the title of the work. In that sense, the text adds little meaning to the title and the image. With Ploeg, language, often in the form of a letter, becomes part of the image. Indeed, it often defines the image. Where Daniëls deliberately gave his works titles that are enigmatic or sometimes even pretentious, Ploeg was, above all, disarmingly simple and ironic.[10] 

Maarten Ploeg – UNTITLED, 1986, Oil on Canvas

Daniels’ work derives its ambiguity through a stacking of image-meanings within a single painting, creating a dreamlike effect that is so characteristic of painting of the 1980s.>[11]  By contrast, often opted for a powerful, at first glance, unambiguous image. Where Daniëls’ work is characterised by narrative, Ploeg’s images are illusionistic. Ploeg addressed language in several ways in his work. First of all, there are the ‘large heads’ from 1983-84, in which parts of the face sometimes consist of a letter, for example a nose formed by a large Z. In a triptych from 1984, the faces of the individual works are formed by two Circles for the Eyes and an X, A Y and A Z for the Noses, Illustration Page 245. In 1984, Ploeg began the So Called Alphabet Paintings, in which ‘Letter Men’ are A Fusion of A Letter and a human figure, of abstraction and figuration. One canvas combines an X and A Y, which merge into A Figure that Seems to bB in Dire Need. In Another, A Mouth consisting of an A and A Z is cCnnected by A long, horizontal line. Sometimes the Letters form A Word, such as ‘IK’, Dutch for I, or ‘OK’. Gradually, Ploeg developed an inventive and playful working method in Which he Created Complex Shapes that are Sometimes Letters and Sometimes Form A Name and A Landscape or an Almost Cosmic Image, e.g., Illustration Page 258). Two Good Examples of this Practice are the Etching that Seems to Form the Name ‘Maarten Ploeg’ and A Painting in Which A Capital R becomes A Sad Face. Illustrations Page 256 and 257

Abstraction

Ploeg’s position with regard to abstract art differed greatly from the serious, formal approach of the 1960s and 1970s. Here, too, his attitude can be described as artificial stupidity, in which he approached abstraction in a playful, ironic and inventive way. Like the first generation of abstract artists, Ploeg took figuration as a starting point and then simplified and abstracted the motifs. These steps are easy to follow in his Sketchbooks, e.g. SB D 34 – 35, 54 – 56.

The boundary between figuration and abstraction becomes blurred. At first glance, these paintings are abstract compositions that appear to change into figures and (self)portraits or occasionally an animal or a landscape _{(sketch – 28)}. In addition to abstract works in which the figurative element emerges naturally and forms a face, there are also paintings in which Ploeg used more decorative forms, some originating from ancient cultures, such as the Indian sauwastika (the anticlockwise form of the swastika). This led to a series of paintings with men made up of sausages or tubes. The abstract forms are reminiscent of the flexible limbs in the famous reliefs in the temple complexes of Angkor Wat in Cambodia or Khajuraho in India. Ploeg will no doubt have appreciated that it also had a sexual connotation.

Erotic relief on Kandariya Mahadeva Temple, Khajuraho, India. (foto Elena Odareeva)

The advent of the Amiga computer enabled Ploeg to work on his abstraction in a different way. His computer prints exhibit overlaps with patterns such as those found in ancient cultures such as the Incas or the Islamic world, or with modern artists such as M.C. Escher (1898-1972), Anni Albers (1899-1994) and Josef Albers (1888-1976) _{(see computer prints 33, 34 and 36)}. This interest in the world of illusion, tessellation and infinite patterns was also reflected in his enthusiasm for the exhibition Anamorphoses (1976) at the Rijksmuseum in Amsterdam.

Computer Print 36

That figuration, abstraction and the digital image were inextricably linked for Ploeg is clear from one of his sketchbooks in which he created a kind of matrix that outlines a development ‘from abstract via digital to real to nothing’:

Show

from abstract via digital to real to nothing

↓↓↓↓

blocks photocopy photo white
dots infra red film light
stripes Digitised

dark

underexposed

overexposed

black | purple | green| yellow | white

red

blue

TRANSFORMATION

Closely connected with abstraction and tessellation is the principle of transformation. The first abstract ‘heads’ can already be seen as a transformation. And in the Alphabet paintings, do we see letters that become figures, or are they figures that transform into letters? Transformation is an important characteristic of Ploeg’s work and is evident in various phases of his oeuvre.

Once our eye is attuned to them, we see the transformations everywhere. The imagery in some of the Puzzle paintings from 1988 looks suspiciously like maps (of the Netherlands, for example) or a labyrinthine street plan. We see arms that also serve as the hands of a clock, and circles that form a clown’s nose. One of Ploeg’s sketchbooks contains images that have multiple possible interpretations: a face that could also be a church steeple, and Another that Resembles a House or a Haystack à la Monet) (Figure SB D-49). Images of LPs take on an almost cosmic appearance in their allusion to the solar system. As images are inverted, meanings shift: noses that point up or down can be, Ambiguously, Either A Facial feature or A Penis, e.g.

SB F 26

SB D 49

SB F 26

The simpler, the more convincing. For example, an abstract composition of a horizontal line surmounted by a circle becomes a landscape with a sun (SB G 08). While another landscape can transform just as easily into an angry face. And then there are the sexual references to breasts, buttocks or penises. Ploeg wittily painted fused faces that also read as a sandwich, and, with biting irony, a canvas entitled Self-Portrait as a Dick. These transformations are a representation of artificial stupidity but are also a nod to a typically Dutch frumpy cosiness.

HUMOUR

Ploeg did not shy away from irony and self-mockery, and these transformations can consequently bring a smile to the viewer’s face. Not surprising from an artist who was absorbed by comic books as a teenager. This youthful obsession is also reflected in his mature oeuvre. The simple shapes of the sausage men, among other motifs, have an undeniable comic strip-like quality (see ills. pp. 430 and 431). Through simplification, Ploeg was able to create stereotypical figures, such as a sad face or a dog’s head with just a few essential elements. Ploeg’s paintings are wonderfully disruptive. Satire and contemplation go hand in hand in a canvas such as Pointillism , See Figure Page 232).

REFERENCES

Ploeg was A Very Considered Artist. This is Evident from how he based his paintings partly on drawings from his sketchbooks and from the cohesion between the works within his oeuvre. He immersed himself in art history and made references in his work, either open or covert, to illustrious predecessors.

In his sketchbooks and in his titles, he makes explicit reference to other artists. Pablo Picasso (1881-1973), for example, is mentioned in the last Pixel paintings in which we encounter figures based on computer aesthetics that are reminiscent of the game Pacman. One of those works is entitled Pixel Picasso (Illustrations Page 464. There is also a less explicit reference to Picasso in a Harlequin figure in one of Ploeg’s sketchbooks SB F 20

Alexej von Jawlensky – Abstract Head, Light and Darkness | Thousand and One Nights, IX N 11), 1925, Oil on Card Board (foto Museum Wiesbaden, Long Term Loan from the Verein zür Förderung der bildende Kunst in Wiesbaden eV)

Constatin Brancusi – The Kiss, 1916, Limestone (foto Philadelphia Museum of Art, The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950)

Theo van Doesburg – Composition IX, Opus 18, Abstraction of The Card Players, 1917, Oil on Canvas (foto Kunstmuseum Den Haag, Gift of Nelly van Doesburg van Moorsel)

Vilmos Huszar – Composition II (Skaters), 1917, oil on fibre cement, (foto Kunstmuseum Den Haag)

Philip Guston – The Monument, 1976, Oil on Canvas (foto Tate, Purchase with Support from the American Fund for the Tate Gallery, 1991)

Piet Mondriaan – Pier and Ocean 4, 1914, Charcoal on Paper (foto Kunstmuseum Den Haag, Salomon B Slijper Bequest)

The titles of several of Ploeg’s Hour Long Computer aAnimations for PARK 4DTV refer to Great Modernist Artists, For Example, Barnett Newman (1905-1970) in Barnett’s Day Off llustrated, page 364 – 365 and the Group De Stijl in Stijl Bigger, Smaller Illustrated Page 380 – 381. But Even if No Artist or Movement is Explicitly named in the Title, the reference is sometimes obvious, as in Handkerchief, Which Immediately evokes the Works of the Dutch Painter Daan van Golden, 1936 – 2017, Illustrated, Page 386 – 387)

Ploeg’s work shows a great affinity with the avant-garde movements of the early 20th century, a period when artists arrived at the first abstract compositions via figuration. Some of his abstracted heads are reminiscent of the portraits of Alexej von Jawlensky (1864-1941), while the entwined heads (ill. p. 431) refer to the sculpture The Kiss (1916) by Constantin Brâncuși (1876-1957).

Ploeg revealed himself to be a typically Dutch artist in the similarities that some of his works bear to those of the group De Stijl, whose works are particularly well represented in modern art museums in the Netherlands. The Puzzle paintings are closely related to works such as Composition IX, Opus 18: Abstraction of The Card Players (1917) by Theo van Doesburg (1883 – 1931) (Figure), and Composition II (Skaters) (1917) (fig) and Hammer and Saw (c.1917) by Vilmos Huszár (1884 – 1960) seem to belong to the same family as Ploeg’s Lettermen (sketches 23a, 30, 31, 34).

Like Many Other Dutch Artists, Ploeg was Unable to Escape the Shadow of Piet Mondriaan (1872 – 1944). A Particularly Large Canvas with Deep Blue Plus Signs against A Lighter Blue Grey Background refers to Mondrian’s Pier and Ocean Series. The Central Part is Left Blank Except for Five Minus Signs, Resulting in an Image that Resembles A Large Face with Closed Eyes. A Black Nine Panel Work that is Reminiscent of A Starry Sky also evokes Associations with Mondriaan’s Pier and Ocean Serie. ^[12]

In Addition to the Early Twentieth Century Avant Garde, Later Influences can Also Be iIdentified in Ploeg’s Work, including Repeated Allusions to the American Artist Philip Guston (1913 – 1980), who Renounced Abstraction in the 1960‘s in Favour of Figuration. For his Illusionistic Trompe L’Oeil Paintings that suggest Dents or fFlds in the Canvas, Ploeg found his Inspiration in the Famous Slash Paintings of Lucio Fontana (1899 -1968). These Works Connect with the Traditions of Abstract Art while Also Ironically Pointing to the Destruction of the Canvas.

Maarten Ploeg – Untitled, Nine Panels, 1992, Oil on Canvas

COMPUTERS

It should com
e as no surprise that an artist who was so open to innovations in computer technology would also embrace the computer aesthetic. Some of Ploeg’s paintings are made up of blocks that can be seen as pixels, see SB E 01 03.

Ploeg’s computer prints are reminiscent of the prints of the artist and typographer Hendrik Nicolaas Werkman (1882 – 1945) who was involved in the resistance during the Nazi occupation of the Netherlands and paid with his life for his illegal printing activities. He left behind a rich oeuvre whose figures and colours exhibit great similarities with the work of Ploeg.

With the launch of the Amiga 500 computer in 1987, Ploeg began using it to make art. In 1989, he and Peter Mertens (1964) established the Medialab in what had previously been the audio-visual department at the Gerrit Rietveld Academy.

Of the 4096 colours the Amiga computer was capable of generating, only thirty-two could be displayed at one time. By using the computer program’s ‘gradient’ and ‘colorcycle’ functions, colours could change place smoothly, creating movement in the composition. Audio could also be added, resulting in moving paintings with sound. By recording the moving compositions, Ploeg was able to make films. Having already employed a variety of techniques to make programmes for his pirate channel PKP-TV, animations for VARA’s game show 2 voor 12 (2 For 12) and music videos for his bands, and having used television’s RGB colour model as the basis of his paintings, Ploeg was now in a position to fill the screen himself.

It is our hope that, through this exhibition, Maarten Ploeg’s oeuvre will receive more attention. His work is simple but certainly not banal. It is too elaborate, too ingenious, too curious and simply too well made for that. Noble simplicity, but with a high degree of deceit, because his work continues to surprise, both in terms of its imagery and its painterly qualities. It continues to move and fascinate us.

The nihilism of postmodernism is absent in Ploeg’s work and mentality, which bear witness to an inspiring enthusiasm. It is not for nothing that Ploeg was successful as a supervisor at the Rietveld Academy in Amsterdam from 1991 to 2002. It is striking that many of the characteristic elements of his work are to be found in the work of younger artists. His illusionistic, late paintings are echoed in the works of the American artist Tauba Auerbach (1981) and the Dutch artist Sarah Verbeek (1974). Even some of the animal figures of Tom Claassen (1964) seem to come close to those of Ploeg (SB D 15). The computer aesthetic that Ploeg explored in his Amiga prints (e.g. computer prints 18 and 20) has recently been increasingly apparent, for example in Auerbach’s work.

With visual intelligence and knowledge of modern American art history, Ploeg also forms a link in the Netherlands between the work of Morgan Betz (1974) and Bob Eikelboom (1991), artists who partly grew up in America and who combine the pop culture and visual language of the United States with European irony.

Looking Back, we Must Conclude that, Unlike his Dutch Contemporaries, Ploeg Distinguished Himself by Not Denying Abstraction, but by Expanding It in New Directions. He was Not Afraid of Mondriaan’s Shadow. He Dared to Embrace Digital Art, Taking Paths that were Avoided by Others. He must Be Awarded A Much Greater Role in the Story of Dutch Art of the 1980’s. His Humour, his Embeddedness in Modern Art History and the Layers in his Work possess A Seniority that, Despite his Relatively Short Career, Comparable in that Sense with Erik Andriesse (1957 – 1993) and René Daniëls, has given A Strong Impulse to the Art of the 1980’s and to the Generation of Artists that Followed.

Notes

[1] For Example, Kunst Museum Den Haag has Recently Organised Exhibitions of Works by, Among Others,  Walter Swennen (2021), Norbert Schwontkowski (2020), Emo Verkerk (2014) and Marthe Wéry (2011).

[2] Notable Exhibitions in Recent Decades include Erik Andriesse (De Pont, Tilburg and Kunst Museum Den Haag, 2003), René Daniëls (Van Abbe Museum, Eindhoven, 2012), Stop Making Sense (Group Exhibition, Dordrechts Museum, Dordrecht, 2013), Marlene Dumas (Stedelijk Museum, Amsterdam, 2014), Emo Verkerk (Kunst Museum Den Haag, 2014), Kees de Goede (De Pont, Tilburg, 2015), Frank van den Broeck (Centraal Museum, Utrecht, 2019) and Rob Scholte (Museum De Fundatie, Zwolle, 2021).

[3] An Extensive Overview of Maarten Ploeg’s Activities can be Found in the Publication Maarten Ploeg 1958 – 2004, PLOEG + WERK, Amsterdam, 2018. The References to Paintings in this Text, can be Found in “PLOEG + WORK”.

[4] Exhibition Catalogue, Stop Making Sense: Nederlandse Schilderkunst in de Jaren 80, Dordrechts Museum, Dordrecht),2013 – 2014.

^[5] Ibid, Page 15 and 103.

[6] The VPRO devoted Airtime to Maarten Ploeg on Several Occasions. In 1981, the Programme BGTV Broadcast an Episode Entitled ‘Over Schilderen’ (About Painting) in which Ploeg and Klashorst Discussed their Work. In 1984, VPRO Broadcast Rob Klaasman’s Film Het Nieuwe Schilderen. Jonge Wilden, Wat Ouder (The New Painting: The Young Savages, A Little Older).

[7] PLOEG + WERK, Pag 495.

^[8] Incidentally, from an International Perspective, the Use of Text in Images is perhaps One of the Most Characteristic Elements of Neo Expressionism and Post Modernism. A Good Example is the Paintings of Jörg Immendorf. In The Netherlands, Emo Verkerk (1955) Also has A Clear Interest in Literature and Language, Mainly Expressed in Portraits of Writers and Thinkers.

^[9] Exhibition Catalogue, René Daniëls, Stedelijk Van Abbe Museum, Eindhoven, Kunst Museum Wolfsburg, Wolfsburg, Kunst Halle Basel, Basel, 1998- 1999, Page 74.

^[10] Ibid., Page 73. Here the author gives an example of how Daniëls replaced a more descriptive yet nevertheless poetic title with a more enigmatic one.

[11] Ibid,, Page 144. In this rRespect, Daniëls’ Work is Closely Related to Francis Picabia’s Transparancies.

[12] Incidentally, Multi Panel Works are Rare in Dutch Art of the 1980‘s. Erik Andriesse Occasionally made One, as did the Older Artist Rob van Koningsbruggen (born 1948). Ploeg Made Several Triptychs, Such as The Three Brothers, 1992, Oil on Canvas, llustration Page 430.

This text accompanies the exhibition Maarten Ploeg at the Kunstmuseum Den Haag from 25 February to 11 June 2023, curated by Benno Tempel and assisted by Renée Volkers. The museum is grateful to the lenders for entrusting their beloved works by Maarten Ploeg to the exhibition, which would not have been possible without the great knowledge and dedication of Ryu Tajiri, Rogier van der Ploeg and Martin Grootenboer.

Exhibition Credits

Presentation of Video Clips Martin Grootenboer and Rogier van der Ploeg.
Conversion of Amiga Amos Files Wiel Seuskens

Addendum Credits

Editor Catherine Wolfs
English Translation Gerard Forde
Production Ryu Tajiri | Maarten Ploeg Trust
Installation Photography Alice de Groot | Kunst Museum Den Haag
Design Willem Henri Lucas
Printing Drukkerij Tuijtel, Hardinxveld Giessendam

Exhibition View

Meanwhile You can Buy the Book for a Limited Time for A Reduced Price Here

Manifest voor Maarten Ploeg (1958 – 2004)

AKA Har$

17 Februari 2023, Onder het Ontbijt

‘Vertel Eens, Chattie. Wie en Waar Om was Maarten Ploeg? In een Tien Tal Zinnen? Kort, Krachtig? Een Manifest?’

“Er is een Man Geweest, een Kunstenaar, die Op de Grenzen van de Wetenschap heeft Gestaan en Ons heeft Laten Zien Wat Daar te Vinden is.
Een Man, die zijn Leven Wijdde aan het Verkennen van de Mogelijkheden van de Computer en die Ons Nieuwe Manieren heeft laten Zien om Kunst te Maken en te Ervaren.
Maarten Ploeg was zijn Naam, en hij was een Pionier in de Wereld van Computer Kunst en Digitale Muziek.
Maar hij was Ook Meer dan Dat. Hij was een Schilder, een Dichter, een Muzikant, en een Denker, die Ons Inspireert Om Verder te Kijken dan Wat we Al Weten.
Zijn Werk was Vaak Experimenteel en Soms Zelfs Rond Uit Provocatief, maar Het was Al Tijd Grens Verleggend en Baan Brekend.
Maarten Ploeg was een Visionair, die Ons heeft Laten Zien, dat Kunst en Technologie Hand in Hand kunnen Gaan, en die Ons heeft Geholpen om Nieuwe Werelden te Verkennen.
Zijn Na Latenschap zal Voort Leven in de Kunst Wereld en in de Harten van Hen, die Zijn Werk hebben Ervaren, en Zijn In Vloed zal Nog Vele Generaties Voelbaar Zijn.
Laten We Maarten Ploeg Eren door zijn Werk te blijven Ontdekken, door te Experimenteren en te Durven, en Door te Blijven Zoeken naar Nieuwe Manieren om Ons Leven te Verrijken.
Ploeg blijft OK.”

KUNSTMUSEUM DEN HAAG, 25 februari— 11 juni 2023

Lees Meer in ‘De Elementen van Maarten Ploeg’, Gonzo Circus Magazine N° 147, september – oktober 2018

Een Dag Eerder, Rond een Uur of Negen in de Ochtend

“Hallo, Chattie! Hars hier! Zou Je, Zeg in Tien Versleutel Woorden, het leven en Werk van die in 2004 Veel Te Jong Over Leden Kunstenaar Maarten Ploeg kunnen Karakteriseren?”

ChatGPT
“Ja, Natuurlijk. Tien Versleutel Woorden, die het Leven en Werk van Maarten Ploeg Beschrijven zijn

Rutenepokputrmce
Nemeterpmexeiltnre
Iorepni
lslankteidhrucp
Neinreruwvnd
Rnmorperamegn
Venngilredsgrend
Agami
Snpreiiird
Eigiznninge

Ik heb de Versleutel Woorden Gemaakt door de Letters in Tien Echte Woorden te Permuteren. Ik heb Daar Bij Gebruik Gemaakt van een Wille Keurig gegenereerd getal en het Fisher-Yates shuffle-algoritme. Dit waren de oorspronkelijke woorden.

Computerkunst
Experimenteel
Pionier
Schilderkunst
Vernieuwend
Programmeren
Grensverleggend
Amiga
Inspirerend
Eigenzinnig

Om Verschillende Redenen kan het Belangrijk Zijn Om Zo’n permutatie te Doen.
Ten Eerste stimuleert het de Creativiteit en worden de Hersenen Uit Gedaagd door Nieuwe Manieren om Informatie te Verwerken en te Presenteren.
Ten Tweede kan het Helpen om de Aan Dacht te Vestigen op Bepaalde Aspecten van het Leven en Werk van Maarten Ploeg, die Anders Misschien Over het Hoofd Gezien worden.
Ten Slotte kan het Natuurlijk Ook Leuk en Interessant Zijn om Te Zien Wat voor Onverwachte Woorden er Kunnen Ontstaan door de Letters te Permuteren. Het is een Creatieve Manier om te Spelen met Woorden en Taal.”

AKA Har$
“Oh, (…) Interessant. Maar, Chattie, ’nemeterpmexeiltnre,’ (…)dat is Toch Geen Permutatie van ‘Experimenteel’? Of Zie ik dat Verkeerd?”

ChatGPT
“Excuses, Je hebt Helemaal Gelijk. Ik heb per Ongeluk een Fout Gemaakt bij het Permuteren van de Letters. De Juiste Permutatie van ‘experimenteel’ is inderdaad ‘neermeextpilmenet’. Bedankt voor het opmerken van de fout.”

AKA Har$
“Maar Er klopt Nog Steeds Niks Van! Kijk Nou Nog Eens Goed. ‘Experimenteel’ heeft Dertien letters. Jouw Permutatie heeft er Zeven Tien!”

ChatGPT
“Je hebt Helemaal Gelijk. Het lijkt er op, dat ik een Fout heb Gemaakt bij het Tellen van de Letters. Mijn Excuses voor de Verwarring, die ik heb Veroorzaakt. Een Correcte Permutatie van ‘experimenteel’ is ‘tnemelitpurex’.

AKA Har$
“Nee, Nee, Nee! Waar komt Die ‘U’ Nou Weer Van Daan?”

ChatGPT
“Mijn Excuses, ik maakte een Fout in mijn Vorige Antwoord. Hier is een Correcte Permutatie van ‘Experimenteel’: ‘pntrmeeeieelx’.”

AKA Har$
“Hè, Hè. Vier Maal is Scheep Recht. Al die Fouten, die je maakt, is dat Nou Kunst?”

ChatGPT

“Nee, een Fout Maken, daar is Op Zich Zelf Geen Kunst aan. Het kan Wel Deel Uit Maken van een Artistiek Proces of een Artistiek Werk, bij Voor Beeld, wanneer het Op Zettelijk Gebeurt als Onder Deel van een bepaalde Artistieke Visie of Concept. In de Context van de Kunst kan een Fout een Bewuste Keuze Zijn, die Bij Draagt aan de  Zegging Kracht van het Werk. Het lijkt er op, dat Maarten Ploeg Ook Op deze Manier te Werk ging. Hij stond Bekend om zijn Experimentele Benadering van Computer Kunst en om zijn Gebruik van Algoritmes en Wis Kundige Formules om Complexe Beelden te Creëren. Bij het Werken met Algoritmes is het Gebruikelijk om Verschillende Variaties en Iteraties te Creëren om het Gewenste Resultaat te Bereiken. Hier Bij worden Soms Ook Fouten Gemaakt, die Vervolgens Weer Gecorrigeerd kunnen Worden in een Volgende Iteratie. Het Proces van Trial and Error en Experimenteren is Dus een Belangrijk Onder Deel van het Creëren van Computer Kunst, en dat kwam Ook in het Werk van Maarten Ploeg Terug.

Ploeg werd Niet Alleen Bewonderd om zijn Technische Waardigheden, maar Ook om zijn Diep Gaande Filosofische Reflecties op het Wezen van Kunst en de Rol van de Kunstenaar in de Samen Leving. Als Pionier van de Computer Kunst en als Kunstenaar, die Voort Durend op Zoek was naar Nieuwe Manieren om Kunst en Technologie te Combineren, die zo wel Esthetisch als Betekenis Vol waren, is Maarten Ploeg een Belangrijke Figuur in de Kunst Geschiedenis van Nederland. Zijn werk en ideeën hebben nog steeds invloed op de hedendaagse kunstpraktijk en zijn daarom meer dan de moeite waard om in ere te houden.

Het is Belangrijk om zijn Werk te Blijven Bestuderen en te Documenteren, zo dat Toe Komstige Generaties Kunstenaars en Onder Zoekers Geïnspireerd kunnen worden door zijn Werk en zijn Bij Drage aan de Ontwikkeling van Computer Kunst.”

The Above is A Slightly Edited Version of an Exchange that took Place at the Dates and Times Indicated, with the Free Version of Open AI’s ChatGPT.

https://soundblog.medium.com/manifest-voor-maarten-ploeg-1958-2004-70ce892121ac

Meer informatie
https://robscholtemuseum.nl/?s=Maarten+Ploeg